据报道，在第十届中国国际动漫节上，深圳华强数字动漫有限公司凭借《熊出没之夺宝熊兵》夺得了“金猴奖”动画电影金奖。” 因此《熊出没》一开始无论从故事设定，还是角色设计，刘富源创作团队都一直坚持走出去，坚持接地气，贴近生活，贴近采风创作。
媒体杭州4月30日电 (见习记者 施佳秀)此间在杭州举办的第十届中国国际动漫节高峰论坛主论坛上，第十届中国国际动漫节“金猴奖”金奖得主《熊出没》导演、深圳华强数字动漫有限公司总经理刘富源表示，《熊出没》的创作过程无论从故事设定，还是角色设计，都一直坚持走出去、接地气，因此组织团队每年会多次进入到北方的原始森林创作。
据报道，在第十届中国国际动漫节上，深圳华强数字动漫有限公司凭借《熊出没之夺宝熊兵》夺得了“金猴奖”动画电影金奖。
《熊出没》用夸张的卡通手法讲述森林保护者熊兄弟与破坏森林、采伐原木、并占领土地开发创业实验田的光头强之间上演的一幕幕搞笑对决。
刘富源表示，如果直接做一个架空的脱离世界观的设定，对于一个以缺乏生活历练的85后为主体的创作团队来说，非常不切实际。“他们会经常宅在家里面面对一台电脑创作，而不是走到生活当中去，这也是我们很多年轻同事的通病，缺乏系统概念，缺乏生活基础，缺乏科学理念价值观等。”
因此《熊出没》一开始无论从故事设定，还是角色设计，刘富源创作团队都一直坚持走出去，坚持接地气，贴近生活，贴近采风创作。
“我们组织团队每年会多次进入到北方的原始森林，脚踏实地地进行接地气的创作，在此基础上我们再来进行想象力的发挥，这样的创作过程在我们的作品当中直接体现出来了，也让更多的观众感受到了动漫带来的欢乐和真实的温暖。”刘富源说。
与刘富源观点相同，美国尼克儿童频道动漫系列片高级副总裁RichMagallanes也认为创作应该更贴近现实，他用《忍者神龟》的创作举例，“忍者龟的世界，我们希望他们更加现实和真实，我们很多的场景都是从上海、北京去取景，这样能够让我们更加现实，使城市的生活状况在动画当中有所体现。”
国家新闻出版广电总局宣传司司长高长力也在此次论坛中提到了创作的现实性问题，他认为不管是历史题材的作品还是科幻题材的作品，或是动物题材的作品，都要考虑跟人类现实生活的关系。(完)
秀秀馆
