“神曲”《忐忑》火遍全国，日前“红人”龚琳娜的另一首《丢丢铜》，又成为众人追捧的“新神曲”。” 至于改编自闽南童谣的《丢丢铜》，刘健说：“熟悉的人就知道，很多地方的民歌本身具有幽默感。
本报讯(记者 刘微) “神曲”《忐忑》火遍全国，日前“红人”龚琳娜的另一首《丢丢铜》，又成为众人追捧的“新神曲”。这些歌曲的大红大紫让不少人感叹：民歌也有如此面貌？
专业人士对此作何评价？昨日，记者采访武汉音乐学院作曲系教授刘健，他表示，在音乐本质上，《忐忑》和《丢丢铜》并无创新，只是诸多传统手法的融合而已。
刘健告诉记者，龚琳娜引起众人关注，并不代表一种新的音乐流行趋势。听过《忐忑》后，他将之称为“杂交”的产物，其中最突出的旋律特征，可以追溯到两三百年前，英籍德国作曲家亨德尔的歌剧；同时，歌曲采用中国民歌的音阶特征。“其实，歌曲所用到音乐元素都非常古老，谈不上创新，只是组合方式很聪明。”
至于改编自闽南童谣的《丢丢铜》，刘健说：“熟悉的人就知道，很多地方的民歌本身具有幽默感。”比如，音乐家宋乔改编的湖北民歌《小女婿》，诙谐又好听；而他本人曾改编过的瑶族蝴蝶歌，歌词的饶舌程度，跟《丢丢铜》颇为类似。
虽然能够一定程度上引导大家对民歌的关注，但刘健认为，龚琳娜的“神曲”之所以爆红，不代表音乐的本质特征，只是表现方式十分搞笑和夸张，能够迅速博人眼球。
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