那英会唱歌,大家都知道。级别不到、段位不够、实力不济的歌手,又怎么可以坐上“中国好声音”的大靠背、担任导师一职呢?数数刘欢、张惠妹、庾澄庆、齐秦这些同样...
那英会唱歌,大家都知道。级别不到、段位不够、实力不济的歌手,又怎么可以坐上“中国好声音”的大靠背、担任导师一职呢?数数刘欢、张惠妹、庾澄庆、齐秦这些同样担任过“中国好声音”的导师,就算你真没听那英唱过歌,不知道她的硬实力,挑这些大牌歌手中你所熟悉的任意一个,其实就可以推论出曾经的那英,不可能会差到哪里去。
但音乐毕竟是项感性的艺术。排资论辈的事,可以留到颁奖礼再说。唱功好,也得配合情绪、意境和人性,才能体现出音乐唯美的味道,要不然就真的只能被人诟病为人声机器。
那英会唱歌,大家都知道。级别不到、段位不够、实力不济的歌手,又怎么可以坐上“中国好声音”的大靠背、担任导师一职呢?数数刘欢、张惠妹、庾澄庆、齐秦这些同样...
而那英这首新歌《默》,其最大的特点,就是入味和走心。这是一首可以忘记那姐,忘记过去那英的作品。主歌部分的低吟浅唱,不仅营造出一个个体丰富的情感特征,扎实又富有磁性的嗓音,更因此具有一种粘性,从而将听者的情绪,也牢牢粘在了作品的意境里。唱功不易、走心更难,那英的这种处理,就像是把自己重新置于一个新人的位置,不是用技巧去征服歌迷,而是把歌只是当歌、当情绪的宣泄来对待。
《默》这首作品的填词尹约和作曲钱雷,就都是国内新生代的音乐人。虽然是新生代的词人,但尹约的填词手法,并不像同时代许多文艺青年那样华而不实,简单的比喻和渲染,就很好地勾勒出缘和劫的主题,具象中有抽象,以我为主却又让人感同身受。而钱雷的旋律则是整首歌曲最大的亮点,在“默”的基调中,自始至终用旋律保持一种情绪的节制,并且让作品始终处在一种默的状态,副歌短短几小节的由抑到扬、再由扬到抑,寥寥几笔却很好地体现出缘与劫的穿越与交错,也给人十年一刻、须臾一瞬间的感觉。
那英会唱歌,大家都知道。级别不到、段位不够、实力不济的歌手,又怎么可以坐上“中国好声音”的大靠背、担任导师一职呢?数数刘欢、张惠妹、庾澄庆、齐秦这些同样...
如果说那英曾经是内地流行乐坛的一种高度,那么这次的新作《默》,其实同样为这个时代的内地乐坛,设定了另一种标杆式的纬度。唱功会未必一定要大声叫,制作好也不是体现在极尽奢华的元素堆积,或者国际化的曲风运用上。而所谓的歌曲品质,更不通过玩概念、玩实验,才因为它的实验性突出高格调。《默》的特点,就在于它是一首好听,且词曲都很正常、都很人性,能够激起人类情感的作品。而在高晓松(微博)对时空和抑扬掌控的制作下,又能为作品镶上雅致的花边,让流行作品同样有了些许脱俗的气质。当然,这一次更要为那姐点一个赞,因为在《默》里,你既可以听到一个老歌手对于情绪张驰的老道控制,又可以听到一个新歌手那种不懂掩饰的感性,全身心投入的纯粹。当天后不在作品里把自己当成天后,而只是当一个单纯的歌手,也才能有《默》这样的作品,也才能时隔近二十年后,再次征服歌坛。