梁小美有没有结婚?小美倾向重复使用某些特定的意象,对人生和感情的体悟也不够深刻。但她往往能在平凡的歌词里,加入一两句神来之笔,让歌曲成为传诵一时的名篇。
女词人梁小美——平凡中创造不平凡
小美是一个擅于在平凡中创造不平凡的词人。
本来,作为词人,小美倾向重复使用某些特定的意象,歌词的描写有时甚为平淡,对人生和感情的体悟也不够深刻。然而,她往往能在平凡的歌词里,加入一两句神来之笔,让歌曲成为传诵一时的名篇。此外,她近年也乐于创新,在题材和风格上有时会给人意外的惊喜。
小美的成名作是1986年为罗文而写的《几许风雨》。这首歌掀起了自传式歌词的热潮,词人成功之处是以"风雨"作为词的基调,为典型的自勉励志式作品配上了适当的氛围。词中的风雨除了是中心意象外,也暗喻了人生的不如意,令情景互相配合,最后将自勉的讯息以含蓄的方法带引出来。其中"怒骂着厌倦"和"尝尽雨丝轻风的加冕",都是一些较新鲜的遣词用字,为词作添上一丝生气。这首平稳流畅的词作,可说是在天时地利之下脱颖而出。之后,为谭咏麟写的《无言感激》则不再靠风风雨雨作为点缀,而是藉夜里回望过去作为词的基本氛围,写来较有深度。
情词方面,小美早期的《堆积情感》写出了男性词人作品中少见的女性味道。这首词突出之处在于词人围绕"堆积"所作的比喻,将词人的感情烦恼形象化地积聚起来。而《未曾深爱已无情》更将《堆积情感》的柔情更进一步的堆积、展现在听众面前。
"雨"、"夜"和"梦"是小美常用的题材。《下雨天》用雨的意象突出了物是人非("在某雨夜我心爱别离")的感觉,也幻化成为"拦路"、"痛哭"以至冲去记忆的雨,达到情景交溶的效果。《夜了,好吗?》的"夜"也担当了深化词境的任务。《微梦》是以"梦"贯穿全词,从"梦接梦"开始,到"躺在迷梦"到"怀内有梦"到"梦已非梦",让梦与词境一起同步深化,令词中的情怀更有深度。在《无梦的诗》里,"梦"很巧妙地化作了形容词,言简意赅地将旧日诗句变成徒具空瞉外表的悲哀表露出来。
可惜小美有时会太滥用这些雨、夜和梦的意象,当感情堆积不够而流于堆砌的时候,便变成了无雨不成歌,空洞浮面的"无梦之词"。
小美的情词中,最出色的是那些以某种氛围笼罩词境,并藉此带出词中情感的作品。《夕阳醉了》借着描写夕阳的"浪漫"与"放任",带出了既浪漫又忐忑不安的情怀,能将意象的不同向度加以发挥。
激情的情感告白并非小美的强项。《一起走过的日子》是写得较为动人的一首,其中"有你有我有情有生(天)有死(海)有义(地)"可说是神来之笔,振起了全篇本来不太突出的感情描写。
梁小美有没有结婚?小美倾向重复使用某些特定的意象,对人生和感情的体悟也不够深刻。但她往往能在平凡的歌词里,加入一两句神来之笔,让歌曲成为传诵一时的名篇。
词人也有许多的非情词作品,题材主要是围绕人生的无聊和人面对现实时的无奈。这类词作可说是其情歌的延展,往往是由词中人的默然回想开始,继而逐渐带出现实的荒谬。在《无聊时候》一曲里,词中人在无聊时候才惊觉生活的孤单,才能矛盾地从现实中抽身而出,细想人生的无聊。可惜,到最后人仍然摆脱不了人生的桎梏,变得习惯成自然,连"哭诉"的能力也失去了。《六日战士》则是以一星期中抽取一天可以脱下面具为主题,变相是将其它六日的日常生活中的虚伪无聊暴露出来。《人到无求》是这类词作中的代表作,带出了"人到无求"才是真正自由的道理;而《心中的歌》和《青葱岁月》则是词人人生态度豁达的一章,道出了只有将昨日的真摰心化为心底常新的歌,才可以面对人生的幻变。
梁小美有没有结婚?小美倾向重复使用某些特定的意象,对人生和感情的体悟也不够深刻。但她往往能在平凡的歌词里,加入一两句神来之笔,让歌曲成为传诵一时的名篇。
直至成为郭富城的经理人,成立"小美工作室"时期,可说是小美在词坛的第二春。《你是我的一切之"春眠篇"》及《敬启者之"爱是全奉献"》都是以崭新的形式写旧题材的试验。前者以唐诗入词,由"春眠不觉晓"化为"为你不能眠";本来十分平凡的歌词内容便因为这种"文本套文本"的手法而变得可观。后者以书信体入词,也甚具创意。
至于梁小美有没有结婚,小编还没有找到她已结婚的相关报道!