对于慈禧这一人物的处理，编创人员对其的把握是准确且适度的。作为把持清朝政权几十年的女性，不管其决策的正确与否，没有一种果断刚毅的性格，是不可能镇住整个朝野的。
《戊戌风云》是为纪念戊戌变法100周年而创作的。该剧以康有为的一生为主线，集中描述了康有为、光绪、珍妃、慈禧、戊戌六君子，以及国际、国内、宫廷、官府、杀机重重，此起彼伏，环节紧扣，惊心动魄。光绪和珍妃缠绵凄绝的爱情故事更作为重头戏贯穿全剧。该剧以康有为的一生为主线，集中描述了康有为、光绪、珍妃、慈禧、戊戌六君子，以及国际、国内、宫廷、官府、杀机重重，此起彼伏，环节紧扣，惊心动魄。光绪和珍妃缠绵凄绝的爱情故事更作为重头戏贯穿全剧。该剧在“戊戌变法”当年事件发生所在地实地拍摄，策划班子历时3年，查阅中国、日本鲜为人知的档案，积累了空前的历史素材。全国金鸡奖得主胡建新执笔，剧本创作历时2年，数易其稿。《戊戌风云》是为纪念戊戌变法100周年而创作的。该剧所选择的题材，本身具有很高的历史价值和思想深度，所以使该部电视剧从品位上无形提高到了一个新的层次。本剧的创作者，没有机械地再现历史，也没有大胆的“戏说”历史，将历史的严肃性与电视的娱乐性有机地结合在一起，从这一点讲是很不容易的。剧中没有像以往有些历史题材的电视剧那样，将历史人物的忠奸功罪脸谱化的表现，而更为生活、人性化地塑造了慈禧、光绪、康有为、李鸿章、谭嗣同等“戊戌变法”中的重要历史人物。比较客观地反映出，光绪帝虽决心变法强国，但又屈从于慈禧太后高压的软弱性；康有为虽力推变法维新，但又将理想寄托于毫无实权的封建统治最高的皇帝，并反对孙中山革命党的那种迂腐性；以及慈禧太后虽然为维护封建统治而阻挠变法，但她对于洋人深恶痛绝，也希望大清富强的那种矛盾的两面性。本剧对于主人公康有为的塑造成功的。它通过许多小事的雕琢刻画，将康有为维新派的那种徘徊的革命不彻底性描写得淋漓尽致。在本剧前部，康有为背着光绪帝不去上海上任，躲入北京的一处会馆与谭嗣同等人策划变法，在一次讨论中，康有为主张改年号，改光绪纪年为孔子纪年，并改服装。康有为慷慨激昂地说道：“我们要将这身代表汉族耻辱的服饰永远脱掉。”
对于慈禧这一人物的处理，编创人员对其的把握是准确且适度的。作为把持清朝政权几十年的女性，不管其决策的正确与否，没有一种果断刚毅的性格，是不可能镇住整个朝野的。
但当他发现周围人认为他的想法有些过激时，他又说：“我虽然要求改年号、易服装，但我保留了这条辫子，这就是我对大清忠心的最大表现。”在本剧后部，康有为为躲避清政府的缉杀，逃亡日本，但他私改秘诏，对外及孙中山革命党坚称自己是大清朝的钦差特使，受命来出洋考察的。以及他变法要废科举，但在本剧开始他对于自己科考的重视也形成了鲜明的对比。正因为康有为具有地主阶级改良派的两面性，所以我认为本剧选择修宗迪来饰演康有为一角是很合适的。修宗迪在以往的影视剧中，扮演过很多的反面人物，而这些人物都是以正面形象出现的，所以他擅长表现这种外在与内心相互矛盾的角色。
对于慈禧这一人物的处理，编创人员对其的把握是准确且适度的。作为把持清朝政权几十年的女性，不管其决策的正确与否，没有一种果断刚毅的性格，是不可能镇住整个朝野的。
对于慈禧这一人物的处理，该剧编创人员对其的把握是准确且适度的。作为一个把持清朝政权几十年的女性，不管其决策的正确与否，没有一种果断刚毅的性格，是不可能镇住整个朝野的。在本剧中，由郑振瑶饰演的慈戏一角，将慈禧的运筹帷幄、说一不二的刚毅性格，表现得淋漓尽致。她并不是一个纯粹意义上的奴颜婢膝的卖国贼，她也看到中国遭列强侵略的现实，也痛恨列强的无耻行径，也想寻求一条富国强兵、洗雪前辱的道路。但她又是一个极力维护清朝皇权的封建统治者，自然与以康有为为代表的变法维新派水火不容。这在本剧结尾，康有为上书给慈禧想回国协助太后变法时，慈禧说道：“字写得倒不错，但这个康有为真是迂得很。他就不知道我变的这个法，和他要变的法根本是两回事。”从中足以表现出，慈禧太后的精明，以及康有为的执迷不悟。
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