9月15日，根据陈忠实的同名小说改编，由王全安执导的《白鹿原》上映。当下，在文学作品改编成影视剧蔚然成风之际，有些改编获得成功，也有很多改编被认为很失败，甚至是亵渎了经典。
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9月15日，根据陈忠实的同名小说改编，由王全安执导的《白鹿原》上映。但“电影太沉闷、不及原著厚重感、可惜了陈忠实小说”，类似评价不绝于耳。把当代文学巨制小说搬到银幕上，却意外遇冷，不禁让人们再次思考文学作品与电影的互生关系。
希区柯克说：一流的电影，往往是改编自二三流的小说。作家苏童曾表达过对这句话的理解：“二三流的小说，可以滋养成一部伟大的电影。而一流的小说，电影对它无能为力。 ”“其实谁都清楚，塔顶底下是多么大而宽的一个坚实整体。而铺在最底部也是最阔大厚实的一层，依我看，那就是我们的文学了。”张艺谋认为“文学驮着电影”走向了世界。冯小刚和刘震云也曾表达过：电影是文学树上面结出的果实。由此看来，文学与电影似乎成了“母与子”的关系。
但是，当下，在文学作品改编成影视剧蔚然成风之际，有些改编获得成功，也有很多改编被认为很失败，甚至是亵渎了经典。
影视是对文学的“二次开发”
事实上，文学经典搬上大荧幕的成功先例，中外皆有。电影《乱世佳人》称得上是有史以来最经典的爱情巨著之一。该电影改编自小说家玛格丽特·米切尔的同名小说《飘》，由费雯丽和克拉克·盖博主演，该影片亦成为电影史上“不可逾越”的最著名的爱情片经典。“中国小说改编电影十大成功案例”在网上广为流传。包括改编自茅盾文学奖同名小说的《芙蓉镇》；改编自王朔小说《痴人》的《甲方乙方》；改编自苏童小说《妻妾成群》的《大红灯笼高高挂》等等，都因为对文学作品的成功改编，被记录在中国电影史册。
之所以小说改编影视作品形成一种潮流，知名娱评人张文雄认为，一是因为小说培养了一定的观众群，已经能有一定的市场价值；此外当下制片人和投资方对编剧的不信任也是原因之一。“大多数制片人跟投资方不愿相信编剧的原创能力，也不肯出这个时间跟钱来给编剧做原创。但实际情况是，编剧原创一个剧本所用时间、金钱和精力比改编小说快而且便宜。说到底，还是现在影视圈太浮躁，大家都只要成品，不愿开发。 ”
在影视文化评论人、专栏作家鸿水看来，国内经典文学改编成影视作品广泛流行始于上世纪80年代。经典小说改编成影视作品最成功案例的无疑是《西游记》，重播次数甚至创造了吉尼斯世界纪录。对于经典小说改编成影视作品，鸿水持支持的态度，理由就是现在原创的好剧本太少了，改编成影视作品则相对于对小说原著的“二次开发”。
中篇小说更适合改变成电影？
知名娱评人张文雄认为，若要改编成电影作品，从篇幅上，选择中篇小说最好。从类型来说就不好分，需要做项目前对市场进行一个论证再挑选。“毕竟现在小说很多，基本能涵盖全部电影类型，前提是不违反国家法规政策的类型。 ”张文雄认为，电影受到时长的限制，与中篇小说的长度正好对应。
鸿水认为，所谓“二流”小说更易拍出好电影，就在于导演和编剧操作的空间更大，一旦将原著小说丰满之后，很容易做到比文本更好看。长篇小说不易改成电影，同样有其道理。长篇小说的信息量更大，读者对其关注点不同。“俗话说：“一千人眼中有一千个哈姆雷特”，如果电影没有能抓住长篇小说中最多读者关注的那个点，自然就会遭到否定。 ”鸿水说，到今天，还有很多非常经典的小说，包括《静静的顿河》、路遥的《平凡的世界》等等没有被搬上大银幕，这就是因为无人敢动，“不用知道该怎么下手，该怎么动？所以说，王全安敢于去尝试，勇气可嘉，但至于动后能否达到预期，则很难说。 ”
电影吸引观众关注文学？
日前，有南京大学教授提出一种观点，改编成影视是吸引年轻人阅读经典文学作品的有效途径。张艺谋曾提出，是“文学驮着电影”走向了世界。到底是文学驮着电影走，还是电影重新繁荣文学？
对于改编成影视作品可以吸引年轻人阅读的说法，张文雄评价，这种说法显然是“站着说话不腰疼”。“小说可以一个人写完，印刷一本小说的费用几块钱就够了。但拍个电影动辄上千万，为了让人读书花几千万，万一票房收不回来咋办，或者拍的很难看大家看完更不去看书了。”
鸿水则认为，除非电影拍得特烂，就算电影引起争议和质疑，也会促进经典文学更好的传播，有利于经典文学作品回归生活。“如今更多的年轻人确实是通过看电影，产生看看原著的欲望。其实有争议更好，更能吸引年轻人的兴趣。 ”在鸿水看来，从内容上看，文学确实为电影提供了最丰富的素材；但是从传播渠道上来说，尤其在当今高雅文学渐渐被束之高阁，反而是电影驮着文学走。 记者 吴双
延伸阅读
改编经典，为何更可能遭遇失败？
有评论者指出，经典小说改编成影视作品，是件冒险的事儿。因为改编经典不光是指改编本身的难度，还有观众对作品的期待值。经典对应的是流行程度，它们拥有大量的读者群，讲的也都是些耳熟能详的故事。
经典文学作品改编获得成功似乎越来越难。还有经典小说被改编之后，出现一种叫座不叫好的现象。比如，新版《西游记》和新版《红楼梦》，还有电影版的《画壁》等等，虽然收获不少质疑甚至骂声，卖的却很好。
在鸿水看来，经典小说改编失败的根本原因就是太偏离原著，拍得“太扯了”，“看完之后不知道该说什么，后边完全跑了。完全是借了皮，里面的瓤完全是另一个东西。 ”鸿水认为，对经典小说的翻拍，最重要的一点就是忠实于原著，恰当的就是运用适当的手法给原著添点彩，但即使做不到，只要完全遵循原著本身也不会差到哪。
电影《白鹿原》并没有获得想象中的好评，鸿水认为，主要原因就是电影很难将小说的经典性完全展示出来。“比如，小说当中如果没有对***的淋漓尽致的描写，小说的经典性也会相应打折扣。但是电影碍于限制，又不能将这种***淋漓尽致的展现出来。”此外，因为小说的受众非常广泛，很多读者看过小说之后已经形成了自己的感受，一旦看到电影，与自己的预期不符，难免就会觉得失望。
鸿水认为，当今中国影坛上，文学与电影结合比较成功的例子是王朔和冯小刚。成功的原因就在于导演对于剧本的尊重，一人负责文本，一人负责影像。因此，忠实于原著，是小说改编成影视成功的关键之一。文学作品改编电影的成功，需要两人对作品的理解高度一致，需要改编者具备丰富的阅历和人生经验。
张文雄认为，电影《白鹿原》与原著小说造成差距的原因就在于导演贪全贪大，“电影毕竟只有100分钟左右，充其量是个中篇小说的量级。如果把长篇小说改电影，必然需要有所取舍，不仅是在细节上，还有篇幅上。长篇是否能够被改编成功，是看编剧跟制片人导演怎么取舍。 ”
在张文雄看来，小说改编成电影比较成功有《霸王别姬》《活着》《胭脂扣》等等，最近的还有《那些年我们一起追的女孩》等等。张文雄认为，小说改编成影视作品，根本在投资方跟制片人能不能尊重编剧。“大多数科班出身的编剧都会有一套成熟的理论系统来支撑。但较之于中期拍摄、后期剪辑，前期剧本是所有人都能说话的。因为看似没有啥技术含量，会说话的都能提意见，造成了编剧没法系统的做一个好故事。应该说这是当下绝大部分小说改编不成功的关键。 ” 记者 吴双
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