潘安子导演的新片《双城计中计》的灵感，应该是来自保罗-纽曼和罗伯特-雷德福主演的经典电影《骗中骗》。《双城计中计》对《骗中骗》进行了中国化的改造：一是穿插了大量的中国式喜剧元素，二是把决战地点放到了荒凉的中国西北。
《双城计中计》剧照
本站娱乐讯 潘安子导演的新片《双城计中计》的灵感，应该是来自保罗-纽曼和罗伯特-雷德福主演的经典电影《骗中骗》。一样有鬼马老千，一样有黑道恶人，一样有警察败类，一样的瞒天过海、以弱胜强，一样的剧情翻转，出人意表。当然，《双城计中计》对《骗中骗》进行了中国化的改造：一是穿插了大量的中国式喜剧元素，二是把决战地点放到了荒凉的中国西北。
所谓中国式喜剧元素花开三朵：一类是王朔、冯小刚式的，以逆反思维和解构权威的语言来构筑笑料，冷面笑匠葛优最得其中精髓。二类是陈佩斯式的，以夸张的肢体动作和滑稽的面部表情为特色。三类是纯粹的丑星路线，以香港影视圈的“八两金”和余慕莲为代表。只要他们丑出风格和水平的脸庞出来，观众不笑也难。当然，赵本山和他的徒弟们是语言包袱、肢体搞笑和怪异长相兼能，所以他们是过去十年横跨小品和电视剧的最强大笑星群。
《双城计中计》主要运用了第二和第三种搞笑技巧。扮演王大帅的九孔和扮演镇长的韩秋池都算是天赋异禀的“特型演员”了。九孔在《疯狂的赛车》里秃头超人的形象给人深刻印象，而韩秋池本不丑却被化妆师糟蹋成了“极品”，而且两人都拿出犯贱和欠抽的样子，老招笑了。两位男主角任贤齐和腾格尔自然不是丑星，也谈不上帅哥，他们主要靠“出千”来搞定对手，同时点中观众的笑腰穴。任贤齐是“武老千”，擅长易容术，这种超自然的神功一出，那位被易容的定当倒霉，而银幕人物的倒霉几乎就是观众欢乐的源泉。腾格尔是“文老千”，擅长做局，看似处处被动，实则尽在掌握。任贤齐出千的过程就是夸张的形体表演，而文武两老千见面的大战，也委实是丢尽了天下老千的颜面，让人喷饭。
2010年上映了两部西部片《西风烈》和《决战刹马镇》，而宁浩的《无人区》始终没能通过审查，无三不成席。《双城计中计》的到来，让中国银幕上出现了近年来的第三个西部片。从《红高粱》到《大话西游》，到众多的西部电视剧，镇北堡西部影视城已像上海的车墩片场和浙江的横店影视城一样为观众所眼熟。
没办法，镜头往那儿一扫就是有气氛，《双城计中计》又在此取景。残垣断壁，黄沙戈壁，有《双旗镇刀客》的感觉。兵马未动，地图先行，有《夺宝奇兵》的感觉。荒凉如斯，浩荡如斯，自然是阴谋诡计驰骋之地，杀人越祸的大好舞台。上世纪三十年代，上海来的黑帮，本地的军阀和土匪，远道而来的小日本，愚昧的乡民，以及一群义侠神骗，在这个蛮荒世界中展开争夺。
潘安子是个年轻导演，以前多以广告片和MV为业，其镜头语言之花哨、丰富自不待言。把《骗中骗》改造成《计中计》，基本的故事框架是成立了，斗智的过程也不算侮辱观众的智商，但在总体文化氛围的转化上，还是有疙疙瘩瘩的地方。中国人和美国人在思维方式上几乎是两种动物，美国人寻常的小动作和小故事，放到中国人身上就会有牛头和马嘴的分裂感。这方面，张艺谋把科恩兄弟的《血迷宫》改编成《三枪拍案惊奇》，也未能做到水乳交融。
从这部电影的阵容，就能看出中国电影处在两岸三地高度融合的业态中。任贤齐和九孔是台湾的，翁虹是香港的，腾格尔和熊乃瑾是内地的。甚至还有韩国演员刘承俊和好莱坞归来的余思潞。一个成本不是很高的影片，聚集这么多元的一支队伍，说明快速增长中的中国影市已经形成了吸引各方神仙的强大磁场。中国电影处在人力、物力和财力都不短缺的年代，要想批量拍出好电影，电影人需要强调的是：内功，内功，还是内功。李星文/文
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